Европейский модернизм
Модернизм (другие названия – «Современное движение», «интернациональный стиль») можно датировать 1910-1970-е годами, хотя его проявления можно обнаружить как раньше, так и позже этих границ. В разное время с ним сосуществовали и взаимодействовали и другие стили, главным образом – неоклассицизм и ар деко. При своем рождении архитектура модернизма опиралась на технические достижения в строительстве и, в равной мере, на открытия авангардного искусства. Ранний модернизм включает авангардные движения, практически одновременно появившиеся в Германии, Голландии, России, Франции и Италии. Они значительно отличались друг от друга и при этом находились в постоянном и плодотворном обмене идеями.
В Германии центром модернизма была школа архитектуры и дизайна «Баухауз» (1919-1933), собравшая блестящую интернациональную профессуру, включая приехавших из России Василия Кандинского и Эль Лисицкого. Переживаемый Германией после Первой мировой войны жилищный и социальный кризис потребовал сосредоточенности на рациональном устройстве жилья и разработке прототипов для массового дешевого строительства. Основатель Баухауза Вальтер Гропиус, еще в 1911-1912 годах спроектировавший абсолютно модернистское здание фабрики Fagus, видел выход в уподоблении архитектуры промышленному дизайну, не только не допускающему ненужной декорации, но и ограничивающего размеры функциональным минимумом. Сменивший Гропиуса на посту директора школы Мис ван дер Роэ занимался не столько жильем для рабочих, сколько более элитарным жилищем, включая индивидуальные жилые дома, а также выставочными павильонами. Ван дер Роэ принадлежит авторство афоризма, определяющего существенную черту модернистской эстетики: «Меньше значит больше».
Голландское движение «Де Стиль» (1917-1932) было более озабочено не утилитарными, а духовными проблемами. Его участники считали архитектуру прежде всего искусством, которое, став жизненной средой человека, приведет к духовному преображению и, в итоге, к возникновению справедливого общества. Спроектированные Тео ван Дусбургом и Герритом Ритвельдом дома решены как пирамидальные композиции, сложенные из кубических объемов отдельных помещений. В отличие от большинства модернистов, архитекторы Де Стиль активно использовали цвет: они окрашивали отдельные плоскости стен внутри и снаружи дома в белый, красный, синий, желтый и черный цвета, следуя примеру живописных произведений лидера движения Пита Мондриана.
Возникновение модернизма во Франции связано с именем Ле Корбюзье –вероятно, самого влиятельного зодчего двадцатого века. В 1920-1926 годах он издавал журнал L'Esprit Nouveau, где пропагандировал свои взгляды. Он утверждал, что необходимо как можно скорее начать применять новые технологии строительства и планировочные стратегии, чтобы повысить уровень жизни во всех слоях общества и тем самым предотвратить революцию. Градостроительные проекты Ле Корбюзье («Современный город» 1922 г. и План Вуазен 1925 г.) предлагали заменить историческую застройку крестообразными небоскребами, окруженными зеленью и соединенными системой автомобильных дорог. В 1922-1927 годах вместе со своим партнером Пьером Жаннере Ле Корбюзье спроектировал ряд вилл для просвещенной элиты, сформулировав по ходу работы знаменитые «пять принципов современной архитектуры» и концепцию дома как «машины для жилья». Впоследствии он смог реализовать эти идеи и в виде многоквартирного дома с развитой системой обслуживания – так называемой Unité d'Habitation («Жилая единица», впервые построена в Марселе в 1946-52 г., затем повторена в других местах). В своих проектах крупных общественных зданий (первой, хотя и сильно искаженной реализацией стало здание Центросоюза в Москве, 1928-1937) Ле Корбюзье сочетал прямоугольные корпуса с криволинейными объемами, вмещающими аудитории, и скругленными башнями заменяющих лестницы пандусов. Важным вкладом Ле Корбюзье в архитектуру модернизма стала также система пропорций «Модулор», основанная на измерениях человеческого тела.
Самым ярким представителем архитектуры модернизма в Италии был Джузеппе Терраньи, основавший в 1926 году в Милане «Группу Семи». Терраньи был убежденным фашистом, что, однако, приводило его ровно к тем же выводам, что и европейских левых: новому обществу необходима новая архитектура, свободная от пережитков прошлого, функционально организованная и располагающая к коллективным формам жизни. В проектах Терраньи модернистские принципы сочетались с глубоко укорененными классическими пропорциями. Его «Дом фасций» в Комо (1932-1936), со своим вынесенным наружу каркасом, стал одним из самых знаменитых зданий Современного движения, несмотря на свое назначение – штаб-квартира ломбардских фашистов.
Муссолини был единственным из лидеров тоталитарных режимов Европы, терпимо относившимся к модернизму. Гитлер оборвал развитие модернизма в Германии так же решительно, как Сталин – в СССР. Большая часть мастеров Баухауза в итоге нашла убежище в США, дав новый стимул развитию «интернационального стиля» за океаном.
Возникновение модернизма в Америке связано с творчеством Фрэнка-Ллойда Райта, но окончательно этот стиль утвердился в США благодаря притоку архитекторов из Европы. На новой почве эмигранты утратили свой социальный пафос и поставили свой талант на службу крупным корпорациям. Лучшая постройка Миса ван дер Роэ в США, нью-йоркский «Сигрэм билдинг» (1958), стал прототипом бесчисленных офисных башен, построенных по всему миру.
Самым заметным проявлением модернизма в послевоенной Европе стало массовое жилищное строительство. Присущая индустриальному домостроению невыразительность стала причиной неприятия всей эстетики модернизма со стороны многих людей. Однако не следует забывать, что именно благодаря модернистским решениям стало возможным за короткий период обеспечить сравнительно комфортабельным жильем тех, кого война оставила без крова. Авторские же произведения модернизма ничуть не менее совершенны, чем шедевры других эпох.
Сегодня мы живем в мире, облик которого в огромной степени сформирован модернизмом. Спустя почти сто лет после начала Современного движения наша культура определяет себя через модернизм: наступившая в 1970-1980-х годах реакция, отвергнувшая ценности предыдущего периода как «антигуманные» и назвавшая себя «постмодернизмом», очень быстро устарела и уступила место «пост-постмодернизму» или «неомодернизму». Архитекторы все еще верят, что их дело способно преобразить мир к лучшему.
Анна Броновицкая, кандидат искусствоведения, доцент МАРХИ